Acabou Chorare

Novos Baianos

1972

Cover of Acabou Chorare
Top 100

Why This Album Matters

Acabou Chorare, Novos Baianos' second studio album released in 1972, is a fundamental milestone of Brazilian counterculture in the 1970s, emerging in a period of strong international influence in Brazil and in the face of the civil-military dictatorship. The album is a work of remarkable versatility, fusing the expressiveness of Jimi Hendrix's guitar with the Brazilian spirit of Assis Valente and the marked influence of João Gilberto, who acted as the group's mentor. The album's central proposal is to criticise the melancholy that dominated Brazilian popular music of the time, injecting joy, pleasure and playfulness. The work's sonic beauty lies in the fusion of instruments such as cavaquinhos and acoustic guitars, typical of choro and samba, with electric guitars, all permeated by João Gilberto's Bossa Nova touch. The album's title and the eponymous track reflect this intention, inspired by a story about Gilberto's daughter, Bebel, and her childlike way of expressing the end of crying.

#1

Novos Baianos' masterpiece, Acabou Chorare, was born from the clash between the group and João Gilberto.

Marcus Preto · Rolling Stone Brasil

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Context

Before Acabou Chorare, Novos Baianos, formed by Pepeu Gomes, Paulinho Boca de Cantor, Luiz Galvão, Baby Consuelo and Moraes Moreira, had already released É Ferro na Boneca (1970), a work that, despite relative success, was still searching for an identity. After playing together in Salvador in 1969, the group moved to Rio de Janeiro in 1971, where the band's hippie and "long-haired" behaviour led them to seek a more discreet and natural place, away from the city centre. The group's journey led them to a country house on the road to Jacarepaguá, the Cantinho/Sítio do Vovô, adopting a communal hippie lifestyle. In this setting, seeking musical protection, Galvão contacted João Gilberto, who would become their mentor and main influence, reconnecting the group with the musical roots of Bahia and Brazil. Gilberto's frequent visits, who was also a fan of Tropicália, choro, afoxé, trio elétrico and Jimi Hendrix, were crucial to Novos Baianos' new sonic direction, as they began to incorporate the "real samba" of Assis Valente.

Recording

The album Acabou Chorare was conceived and recorded amidst the communal lifestyle of Sítio do Vovô, in Jacarepaguá, where the entire band lived with friends and relatives. The group's routine was marked by daily compositions, rehearsals and exercises, creating an atmosphere of joyful "chaos" which, according to Moraes Moreira, directly influenced the music. The album cover, a table with messy plates and utensils, symbolises this musical blend and the group's collective spirit, having received the award for best graphic production of the year in 1972, with art signed by Antônio Luis Martins, known as Lula. The process of developing the album's musical language lasted two years, with João Gilberto providing suggestions and touches. Life at the country house was the rehearsal itself, resulting in an album that, having been so practised daily, sounded as if it were "under the fingers", recorded on four tracks. Sound engineer Paulo César Salomão, who lived at the country house, was fundamental to the production: without resources for new guitar parts, he refined the sound of Pepeu Gomes's instrument by carving it and attaching capacitors from a family television set. This "television trick" was notable in the "buzzing stridency" of the track "Bilhete Para Didi" and in the solo of "Mistério do Planeta". Salomão also transformed the country house's chicken coop into a studio, installing amplifiers and loudspeakers on tree branches, where the group, who valued music as a serious matter despite their exotic behaviour and drug use, achieved impeccable tuning in their blend of acoustic and electric. After precarious recordings by Polygram, Som Livre, owned by João Araújo, who would later be known as Cazuza's father, funded the production of Acabou Chorare at Sítio do Vovô, boosting Novos Baianos' career.

Songs

The songs on Acabou Chorare reflect the album's sonic and ideological synthesis, with Moraes Moreira and Pepeu Gomes acting as arrangers. The opening track, "Brasil Pandeiro", was suggested by João Gilberto, a samba by Assis Valente that Carmen Miranda had originally refused. The album's title and the eponymous track were inspired by a conversation Gilberto had about his daughter, Bebel, who, as a child in Mexico, would say "acabou chorare" to console herself, symbolising the album's proposal to bring joy to MPB. "Preta Pretinha" quickly became a national success, while "Besta é Tu" and "Tinindo Trincando" dominated the country's radio stations. "Tinindo Trincando" is pointed out as a fine example of the fusion of baião with psychedelic rock, a trademark of the group. The "buzzing stridency" of "Bilhete Para Didi" and the solo on "Mistério do Planeta" are standout moments that illustrate the album's sonic innovations, such as the "television trick" applied to Pepeu Gomes's guitar, who also excelled playing the craviola.

Following an old artistic migration route, the group Novos Baianos moved to Rio de Janeiro in 1971, settling into a legendary penthouse apartment on Rua Conde de Irajá, in Botafogo. Older compatriots, such as João Gilberto, Glauber Rocha and Caetano Veloso, passed through its doors.

Arthur Dapieve · 300 Discos Importantes

Legacy

More than five decades after its release, Acabou Chorare maintains its status as one of the most important and influential albums in Brazilian popular music. Its fame is accompanied by widespread critical acclaim. The album's impact is evident in the new generation of musicians, especially singers such as Vanessa da Mata, Marisa Monte, Céu, Roberta Sá and Mariana Aydar, who drew from its creative source. In 2007, Rolling Stone Brasil magazine, in its selection of the 100 greatest albums in Brazilian music, placed Acabou Chorare in first position, consecrating it as a masterpiece by scholars, producers and journalists.

Rankings

Tracks

Credits

A&R

João Araujo

Arranged By

Moraes Moreira, Pepeu Gomes

Producer

Eustáquio Sena

Vocals

Baby Consuelo, Moraes Moreira, Paulinho Boca De Cantor

12-String Acoustic Guitar

Pepeu Gomes

Acoustic Guitar

Moraes Moreira

Afoxé, Triangle

Baby Consuelo

Bass

Dadi

Bass

Dadi

Bongos

Luís Bolacha

Cavaquinho

Jorginho Gomes

Drum

Baixinho

Drums

Baixinho, Jorginho Gomes

Electric Guitar

Pepeu Gomes

Pandeiro

Paulinho Boca De Cantor

Artwork, Booklet Editor

Joel Cocchiararo

Graphic Design, Photography By

Antonio Luiz

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300 Important Albums of Brazilian Music

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Conceived by Titãs drummer and musical researcher Charles Gavin, the 434-page book brings together covers and reviews of albums released between 1929 and 2007. The texts were written by journalists Tárik de Souza, Arthur Dapieve and Carlos Calado.

A história dos Novos Baianos e outros versos

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A primeira parte consiste na história dos Novos Baianos contada em versos no estilo cordel. A segunda parte consiste em letras das músicas de Moreira com comentários. O CD que acompanha contém Moreira recitando as letras com acompanhamento musical.

Analyses

Acabou Chorare – Wikipedia

Wikipedia, the free encyclopaedia

Acabou ChorareThe 100 Greatest Albums of Brazilian Music

Marcus Preto · Rolling Stone Brasil

Não é de se espantar que sejam os Novos Baianos os grandes vencedores de uma lista feita em 2007 sobre os maiores álbuns da história da música brasileira. Longe de serem definitivas, eleições como esta são muito mais eficientes como espelho do tempo em que foram feitas do que como avaliação imutável da importância artística das obras em questão. E, é fato, não há nada mais sintonizado com o modus operandi da geração anos 2000 (ou, ao menos, com o método de criação da fatia mais interessante dela) do que a filosofia coletiva, hippie e sem hierarquias proposta desde sempre pelos Novos Baianos. É assim que trabalham hoje, por exemplo, a Orquestra Imperial, o +2, o Instituto, os Tribalistas. Também tem relação direta com o grupo de Moraes, Baby, Pepeu, Boca, Galvão, Dadi, Jorginho, Baixinho e Bolacha o retorno triunfal do samba ao centro do interesse estético de quase todas as cantoras surgidas na última década: Vanessa da Mata, Céu, Roberta Sá, Mariana Aydar, muitas. Todas elas chegaram à cena musical com o terreno – que outrora era fértil apenas para o rock – já preparado para o samba. E muito disso se deve, sem sombra de dúvida, à releitura que vem sendo feita por Marisa Monte, cantora de entrada irrestrita na juventude de classe média, desde pelo menos 1996 (“A Menina Dança", faixa deAcabou Chorare, foi regravada pela cantora carioca no discoBarulhinho Bom, daquele ano).Obra-prima dos Novos Baianos Baianos,Acabou Chorarenasceu do choque entre o grupo e João Gilberto (engana-se quem imagina que a influência musical foi unilateral. Vale ouvir João Gilberto, o 47º colocado desta mesma lista, e perceber imediatamente que se trata do outro lado de uma mesma moeda). Depois de um primeiro disco semitropicalista, um tanto psicodélico e essencialmente roqueiro gravado em São Paulo (É Ferro na Boneca, de 1970), a trupe se mudou de mala e cuia para o Rio de Janeiro e por lá se instalou. Luiz Galvão, letrista dos Novos Baianos, conhecia o pai da bossa nova desde a adolescência em Juazeiro e retomou o contato assim que pisou na Cidade Maravilhosa. Por algum motivo inexplicável, João se identificou com a turma de hippies e logo começou a freqüentar o, digamos, “alojamento" onde eles moravam. De cara, apresentou ao grupo um samba que, mal sabiam eles, se tornaria a peça-chave da transformação sonora que viria em 1972. “Brasil Pandeiro" foi composto nos anos 40 por Assis Valente especialmente para Carmen Miranda cantar, e fez quase tanto sucesso na época quanto faria trinta e poucos anos depois. A indicação do samba antigo vinha com um recado mais profundo: “Voltem-se para dentro de vocês mesmos", disse João Gilberto ao grupo. Sob essa brutal influência,Acabou Chorarefoi composto e gravado. A faixa-título do disco, aliás, teve como fonte inspiradora uma história que João contara a Galvão pelo telefone e que depois ficaria famosa. Quando ainda era bem pequena, sua filha, Bebel, costumava falar um idioma híbrido, misturando o português de sua terra natal com o espanhol que aprendera durante o período em que morou no México com os pais. Única filha, ela estava sempre coberta de todos os cuidados possíveis. Num escorregão que levou certa vez, quando viu que toda a família vinha para cima dela ver se ela havia se machucado, a menina disparou: “Acabou chorare!". A canção ficou entre as mais tocadas nas rádios de todo o Brasil por mais de 30 semanas consecutivas. Mas o maior sucesso do disco foi mesmo “Preta Pretinha", música de Moraes Moreira feita sobre os versos que Galvão havia escrito para uma menina de Niterói que o havia deixado na mão. De resto, qualquer mérito que não tenha sido dado à excelência deAcabou Chorarequando o disco foi lançado acabaria sendo devidamente reconsiderado com o correr do tempo. Aos 35 anos, faixas como “Mistério do Planeta", “A Menina Dança", “Tinindo Trincando" e “Besta É Tu" estão em seu melhor momento. E o fato de elas terem ajudadoAcabou Chorarea conquistar pela primeira vez o topo de uma lista dos melhores discos brasileiros de todos os tempos só serve para confirmar isso.

Acabou Chorare (1972) Novos Baianos - by Luciano Siqueira

meusdozemais.substack.com

O segundo álbum dos Novos Baianos, Acabou chorare, lançado em 1972, é uma obra que dispensa apresentações. Ele figura no topo de praticamente todas as listas dos maiores discos da música brasileira, e não é por acaso.

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Assim como o frescor do disco, o poder de sedução do repertório lapidar de Acabou chorare em 2022 é o mesmo de 1972.

Acabou Chorare, dos Novos Baianos: o maior disco brasileiro de todos os ...

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E o fato de elas terem ajudado Acabou Chorare a conquistar pela primeira vez o topo de uma lista dos melhores discos brasileiros de todos os tempos só serve para confirmar isso.

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Acabou Chorare – Discogs

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